阿尔弗雷多·卡斯特罗:“在一个要求忘记的智利,重要的是回到过去”

智利阿尔弗雷多·卡斯特罗,巴勃罗·拉瑞恩的迷信演员,曾两次出席戛纳电影节的现场音乐节,他声称,为他的国家创造条件的未来的唯一途径就是回顾他们的伤口。

“在智利想要忘记,并且所有权利和整个世界都要求忘记,考虑未来,我认为回到过去能够拥有最小的体面未来非常重要(...)道德“,在接受Efe采访时解释道。

他在马塞拉赛义德的电影“洛杉矶佩罗斯”中扮演的角色,有助于深入研究一个现实,即在军事政权(1973-1990)犯下的罪行之后,仍有许多像他一样的自由神像并且感觉没有任何理由可言。

这部影片放映在批评家周,与戛纳电影节的平行部分,在他看来是“一部触及最深层道德的电影”。

资产阶级的女人和她的马术老师之间的吸引力,除了伴侣的沉默,或者男女主人公明显性的性解放之外,还允许我们说出同谋的沉默,或大男子主义和压迫。

“Marcela让我试着做一个非常诱人的角色,公众可以对他有很多的同情心”,一位演员在比赛的第二个官方部分Un Cierta Mirada中将展示阿根廷圣地亚哥米特的“La cordillera”。

2013年在戛纳放映他的第一部故事片“飞鱼的夏天”时,他说承认开发第二部电影很困难,因为他画了一幅人物肖像,“既不好也不好,不过好坏”。

这部电影的灵感来自2011年7月被定罪的胡安·莫拉莱斯·萨尔加多,他在拍摄他的纪录片“El Mocito”期间遇到了他,并要求他给他骑马课,他当时正在做的工作,能够更了解你

“智利充满了激情,”导演补充说,“智利电影讲智利”,她回忆说,她在独裁统治中长大并感叹“罪犯不在监狱里”。

作为影片的主角,安东妮亚·泽格斯(Antonia Zegers)也谴责,在国内还有很多人“同意发生的事情并为他辩护”。

在屏幕上赋予生命的玛丽安娜是一个强烈的角色,充满了细微差别,尽管他对父亲和她丈夫指定的地方有明显的去抑制和力量,但仍受到压迫。

但也是这个借口,他们在戛纳电影节上演了他的电影,然后进入当前智利的冲突。

“所有的联系都被我们的政治背景,我们的政治过去所跨越,这就是爱情故事的构建,无爱,家庭关系”,翻译的结论,也被“俱乐部”或电视连续剧等电影所知。作为“拥有者”。

玛塔加德

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